Два абсолютно одинаковых изображения, отпечатанные при помощи различных принтеров или на различных материалах, могут отличаться, и довольно сильно. Почему же так происходит и как это связано с нюансами зрительного восприятия?
Трудности печати на практике
В печатном деле, как и в условиях практически любого другого реального производства, нет постоянных условий и неизменных величин - практически везде нам встречаются одни лишь переменные, делающие печатный процесс порой не слишком предсказуемым и слабо контролируемым.
Например, сегодня вы использовали принтер от одного производителя, а завтра - от другого. Или сегодня использовался один комплект чернил, тонеров или красок, завтра - другой… И каждый раз результаты печати будут другими. Переменных факторов, влияющих на этот процесс, может быть достаточно много. Первостепенная задача специалиста по допечатной подготовке - предсказать трудности, которые могут возникнуть в печати, и, по возможности, обойти их, соответствующим образом подготовив макет. Кроме того, необходимо добиться максимально возможной повторяемости процесса при печати одного и того же макета в различных условиях производства - будь то два различных настольных принтера или совершенно разные устройства для печати (например, настольный принтер и печатная машина), использующиеся одновременно. Под повторяемостью в данном случае подразумевается возможность получения максимально "похожего" внешнего вида макета в условиях различного производства.
Давайте рассмотрим, что же все-таки происходит с изображением в процессе печати и какие факторы дестабилизируют печатный процесс.
Забегая вперед, добавлю, что добиться высокой степени повторяемости достаточно трудно. Однако, поскольку критерии качества постоянно растут и заказчики полиграфической продукции становятся все более требовательными к полученным результатам, для удовлетворения их запросов просто-таки необходимым становится создание и использование эффективной системы управления цветом. О некоторых аспектах этого непростого дела мы и поговорим.
Увеличение растровых точек в печати
Те читатели, которые оканчивали школу не позже семидесятых годов прошлого столетия, наверняка помнят перьевые ручки, обязательные чернильницы на партах и неизменный атрибут любой канцелярии тех времен - промокашки. Вспомните теперь, что происходило после попадания капли чернил на поверхность этих промокашек - капля расползалась по волокнистой бумаге, в пределах некоторого радиуса заполняя окружающую площадь. В этом очень простом и наглядном примере ключевым моментом является то, что диаметр капли краски или чернил до попадания на бумагу и после окончательного впитывания в нее отличается, и очень часто - значительно.
Нечто подобное происходит и в процессе печати. Именно поэтому растровая точка, нанесенная принтером или печатной машиной, несколько увеличивается относительно своих номинальных размеров (рис. 1). Профессионалы-полиграфисты называют это явление увеличением растровой точки, или растискиванием (dot gain), подразумевая под этим термином целый ряд физических явлений:
- увеличение первоначального размера растровой точки за счет впитывания краски в запечатываемый материал и проникновения ее по волокнам материала в смежные с растровой точкой участки;
- увеличение растровой точки за счет давления печатного элемента на бумагу в зоне контакта (касается всех контактных методов печати);
- некоторое изменение зрительного восприятия просматриваемого изображения при увеличении растровых точек.
Растискивание измеряется в процентах, определяющих прирост растровой плотности точки по сравнению с ее начальным состоянием. Зрительно увеличение растровых точек делает изображение более темным в полутоновой его части - за счет увеличения площади запечатываемости материала и соответственного уменьшения пробелов между растровыми точками. В результате общее впечатление от просматриваемой картинки ухудшается. При растискивании частично теряется контраст изображения: зона плотностей в три четверти от максимального тона часто сливается в сплошную тень, в которой теряются детали и оттенки изображения (рис. 2). Теневая зона при этом практически не изменяется по плотности.
В обычных струйных принтерах приходится сталкиваться, в основном, только с первым и третьим из перечисленных факторов проявления растискивания. Однако это вовсе не означает, что подготовка макета для печати только на струйном принтере становится проще. Чем бы ни было вызвано увеличение точки в печати - оно всегда сказывается на общем зрительном ощущении от изображения.
Если в процессе подготовки изображения к печати дизайнер не будет учитывать некоторое увеличение растровых точек изображения, результаты могут кардинально отличаться от того, что изначально виделось на мониторе и планировалось увидеть впоследствии на бумаге. Известно несколько методов борьбы с увеличением точек, но наиболее эффективным оказался метод, позволяющий еще на стадии допечатной подготовки изображения учесть пагубное влияние растискивания.
Суть этого метода в том, что дизайнер или специалист по допечатной подготовке при работе с изображением учитывает тот факт, что в печати оно несколько потемнеет. Для этого определяется прогнозируемый уровень растискивания печати - с учетом особенностей печати в данных условиях производства (будь то большая полиграфия или обычный настольный принтер). Затем прогнозируемый уровень растискивания устанавливается в опциях используемого графического пакета - и на экране становится видно, что произойдет с изображением в печати. То есть графический редактор искусственно затемняет изображение на экране, чтобы проиллюстрировать его будущее затемнение, вызванное растискиванием. Фактически, одно и то же изображение, не меняясь по цифрам инструмента "пипетка" (например, по показаниям инструмента "Eyedropper" в Photoshop), может выглядеть совершенно по-разному - в зависимости от установленного прогноза увеличения растровых точек.
Если рассматривать растискивание на "обывательском" уровне, не углубляясь в некоторые тонкости, то варьируется оно, в первую очередь, в зависимости от структуры поверхности и плотности бумаги. Чем более гладка поверхность и чем менее выражена волокнистая природа запечатываемого материала, тем меньшего уровня растискивания можно ожидать. Если сравнить различные материалы, используемые для принтерной распечатки, то у бумаги типа EPSON Semiglossy Paper значительно более низкие показатели растискивания, чем у традиционной офисной бумаги среднего качества. Если же сравнить уровни растискивания растровых точек на различных по классу бумагах, то увеличение точек на мелованной (покрытой) бумаге (англ. "coated") будет минимальным и составит 10-15%; на немелованной или обычной офсетной бумаге (англ. "uncoated") оно будет несколько больше и составит от 15 до 25%. Наихудшие результаты - у некачественных сортов бумаг (например, у используемых для печати газет, где критерий качества не играет решающей роли). В этом случае прирост размеров растровых точек может составлять от 25 до 35% - а в некоторых случаях даже больше.
Приведенные цифры скорее носят информационный характер, а не иллюстрируют реальные значения увеличения растровых точек. Растискивание - это один из тех случайных факторов, о которых говорилось в начале статьи. Кроме сорта бумаги, на этот показатель влияют также и характеристики вязкости или текучести красок или чернил, использующихся для печати, особенности режима нанесения красок, состояние печатающего устройства, сила давления печатных элементов (это касается, в первую очередь, контактных методов печати), а также особенности режима растрирования и некоторые другие параметры.
Так как растискивание порой становится для печати серьезной проблемой, с которой необходимо бороться, все современные программы обработки графики обязательно предусматривают возможность демонстрации пользователю того, что же произойдет при воздействии на изображение установленного уровня растискивания. Таким образом, дизайнер имеет возможость, в случае необходимости, вносить в изображение нужные поправки (рис. 3).
Степень белизны бумаги
Степень белизны бумаги определяет сразу несколько факторов, которые будут влиять на наше восприятие полученного отпечатка. Ведь это - та основа, на которую наносится изображение.
Запечатываемыми материалами могут быть: различные виды бумаги, прозрачная или матовая калька, полимерная пленка, ткань (в том числе тонированная), фольга и пр. Поэтому цвет материала до печати во многом определяет то, как рисунок будет выглядеть после нее. Материал определяет цвет самого белого участка изображения - так называемую белую точку - участка, где полностью отсутствует растр и, соответственно, печатные краски. Если, например, бумага будет иметь желтоватый или сероватый оттенок (т. е., выражаясь профессиональным языком, будет иметь низкую степень белизны), то и цвет белой точки изображения тоже будет иметь желтоватый или сероватый оттенок. Кроме того, цвет бумаги частично определяет общий цветовой баланс изображения. Например, печать на несколько желтоватой бумаге эквивалентна добавлению одинакового количества желтой краски (скажем, +5% Yellow) ко всем участкам изображения. Получается, на экране видим одно изображение, а после печати получаем несколько другое. Поэтому при разработке профилей (profiles), использующихся в профессиональных графических редакторах, которые поддерживают систему управления цветом (Color management system - CMS), учитывают цвет бумаги, чтобы соответствующим образом менять отображение нашего графического файла на экране. Ниже приведен пример диалогового окна настройки цветов печати в Adobe Photoshop (рис. 4) и пример одного и того же изображения (рис. 5).
Окно предназначено для учета особенностей красок, используемых при печати, а также корректировки белой точки изображения (опция корректировки выделена красным цветом). Другие буквенные индексы обозначают соответствующие триадные краски - Cyan (C), Magenta (M) и т.д., а также их комбинации, такие как Cyan+Magenta (CM) и др. Рядом с цветовыми полями указаны их цветовые координаты в цветовой модели Lab (см. врезку). Для обоих изображений эквивалентны все параметры, кроме цвета белой точки (опция "W" (White), которая выделена красным).
Изображение было идентичным по "цифровым значениям" на допечатной стадии. Однако вариант слева был отпечатан на качественной бумаге с высокой степенью белизны, а вариант справа - на офсетной бумаге посредственного качества и низкой степени белизны. Особенно бросаются в глаза изменения в светах изображения, но меняется и характер изображения по всему цветовому диапазону. Каждому изображению сопоставлены соответствующие Lab-координаты их белых точек.
Восприятие цвета: влияние освещения
В качестве иллюстрации влияния освещения на просмотр изображения хотелось бы привести замечательную, по моему мнению, цитату, позаимствованную из конференции, посвященной издательским технологиям,- Fido7.ru.dtp. Текст ее незначительно адаптирован.
…Однажды я сидел при ярком свете ламп и творил свой дизайн при помощи веера цветов Pantone (см. врезку). Сзади незаметно подошел великий учитель и спросил:
- Как же ты можешь творить свой дизайн при таком свете ламп, ведь краски будут искажены?
И тогда я выключил свет, краски на мониторе стали более яркими. Учитель ушел. Но среди беспорядка я не смог найти в темноте свой веер.
Учитель вернулся:
- Как же так, учитель, я хотел сверить цвет и не мог найти даже веер с цветом?
- В этом и смысл.
И я задумался…
Восприятие цвета во многом зависит от того, как и в каких условиях мы рассматриваем изображение. Любое устройство, излучающее свет (например, монитор), формирует его при помощи светящихся люминофорных элементов. Вне зависимости от окружающего освещения, излучаемый спектр не будет подвержен изменениям. Конечно, в зависимости от окружающего освещения изменится и наше ощущение цвета на мониторе - но это произойдет в силу особенностей человеческого зрения и цветовосприятия, а не из-за изменения реального цвета, излучаемого монитором.
Как уже говорилось в предыдущей статье**, цвет, который мы видим на изображении, является, по сути, результатом оптического субтрактивного цветового синтеза и образуется путем вычитания из падающего света той его части, которую отразил оригинал.
То есть адекватно воспринимать цвет на бумаге можно только при условиях правильного освещения. Но что можно назвать "правильным освещением"? Обычно под корректным освещением подразумеваются те условия освещения, при которых планируется рассматривать наши уже отпечатанные изображения. Например, рекламный плакат, находящийся внутри здания, обычно рассматривается при свете люминесцентных ламп, сильно отличающемся от дневного. С другой стороны, наружная реклама рассматривается и при дневном свете (днем), и при искусственном освещении (вечером и ночью). Кстати, лампы для освещения наружной рекламы также нужно подбирать таким образом, чтобы их спектральные характеристики были, по возможности, ближе к спектру дневного освещения.
И, чтобы избежать непредсказуемых изменений цвета в будущем, все это многообразие условий следует учитывать при изготовлении, обработке и допечатной подготовке изображения - соответствующим образом настраивая программное обеспечение. В первую очередь, это касается цветовой температуры света - понятия, определяющего спектральные характеристики излучения.
Как известно из общего курса оптики, температурой цвета называется такое излучение черного тела, нагретого до указанной температуры по шкале градусов Кельвина, при которой оно излучает эквивалентный по своим спектральным составляющим свет. Вспомним школьный курс физики и простой опыт с нагревом железного прута. Вначале он вовсе не излучает свет, затем же, по мере разогрева, начинает излучать темно-красный, впоследствии свечение становится красным. При дальнейшем нагреве излучение приближается к белому свету. Если нагрев продолжить, то в спектре белого постепенно появятся составляющие голубого цвета - и т.д.
Отсюда следует простой вывод: чтобы не оказаться в ситуации, подобной той, что была приведена в цитате полиграфического форума, при работе с цветом всегда подбирайте адекватное освещение, а не ориентируйтесь на обычные лампы дневного света. Температура света, соответствующая спектру дневного солнечного освещения, обычно составляет 5000-5500 К. Иногда применяется более высокая температура - порядка 6500 К или даже выше. У обычных ламп "дневного света" эти характеристики могут быть совершенно иными - в этом случае в спектре излучаемого света обычно более выражена голубая составляющая. Такой свет называют "холодным", несмотря на то что его цветовая температура в целом выше (7000-9000К). "Теплые" цвета, напротив, имеют меньше голубой, но больше желтой составляющей.
На практике понятие температуры цвета "всплывает" у пользователей при необходимости установки нужной температуры цвета у монитора и при необходимости калибровки видеосистемы в целом. Для иллюстрации влияния цветовой температуры на внешний вид вашего изображения вы можете попробовать переключить цветовую температуру монитора - и проследить за изменениями "картинки".
Привязка файла к устройству воспроизведения
Любая цветокоррекция изображения обязательно затрагивает цифровые значения его графических элементов. Однако, как уже было сказано выше, одинаковое "по цифрам" изображение становится, в зависимости от реальных условий печати и производства, несколько иным. Таким образом, цифровые значения цветовых характеристик уже нельзя рассматривать как некую неизменную величину при смене условий печати.
К счастью, существует метод, позволяющий программе - графическому редактору - сообщить, в каком цветовом пространстве и с какими производственными особенностями планируется печать изображения. Метод позволяет внедрить в сохраняемый файл данные о выходном цветовом пространстве. Эти данные называются цветовым профилем (profile), они описывают особенности цветового охвата печатающего устройства (конечно, если это профиль субтрактивного цветового устройства).
Обычно профиль это небольшой файл, который может храниться на диске или дописываться (внедряться) в сохраняемые графические файлы при работе в профессиональных графических редакторах - для обеспечения идентичности визуального (экранного) вида изображения его виду в печати, а также для компенсации сдвигов цветовых и градационных характеристик при переходе из одного цветового пространства в другое.
Другое понятие, которое упоминалось в статье, но еще не было рассмотрено - это цветовой охват.
Цветовым охватом устройства (и профиля, описывающего это устройство) называется весь спектр цветов, который можно воспроизвести на данном устройстве. Понятие цветового охвата становится особенно актуальным, если вспомнить, что многие цвета, нормально отображающиеся на экране, практически невозможно передать в печати при стандартных условиях (это касается, например, темно-синего и некоторых других цветов). На рис. 6 показан цветовой охват различных устройств и возможности по синтезу цвета для различного оборудования. Чем больше площадь фигуры, представляющей профиль, тем шире цветовой охват устройства.
И в завершение хотелось бы добавить, что в статье, конечно, были рассмотрены не все вопросы, касающиеся формирования цвета на бумаге,- многое осталось "за кадром". Например, мы не коснулись понятия баланса серого, методов конверсии графических данных при переходе из профиля в профиль. (И, соотвественно, не рассмотрели связанные с этим проблемы!) Однако все это уже темы для новых, отдельных публикаций.
Глоссарий
Lab - аппаратно-независимая цветовая модель с очень широким цветовым охватом, через координаты цвета которой можно выражать цвета других, аппаратно-зависимых моделей. Например, в данном случае можно объективно оценить цвет белой точки изображения при печати на разных материалах - хотя белая точка в макете дизайнера была бы представлена как участок с цветом CMYK 0:0:0:0.
Pantone Color Matching System - система стандартов в области цвета и цветопередачи печатаемых цветов, разработанная и поддерживаемая американской корпорацией Pantone, Inc. Специалистам-дизайнерам и полиграфистам хорошо знакомы каталоги образцов цветов, выполненные в виде характерного "веера" и выпускаемые фирмой Pantone. В качестве эталонных образцов цвета они повсеместно используются в типографиях, дизайн-бюро. Так как каталоги цветов Pantone стандартизированы, при передаче в типографию данных вашего макета можно просто указать номер цвета Pantone по каталогу - и это однозначно определит нужный цвет среди сотен других цветов и их оттенков (например, Pantone 286C в каталоге цветов Pantone Solid Coated определяет темно-синий цвет и т.д.)
